Press Text:

Ilija Wyller A Hermitess Manifesto

 

For the past month, Norwegian painter Ilija Wyller has withdrawn into the home Edvard Munch himself had used as a site of withdrawal during a phase of great emotional strain in 1907. In the resultant exhibition A Hermitess Manifesto at the Edvard Munch Haus Warnemünde, the artist explores the desire to break free from the acquired habits of a hyper-connected present, but also the reclusive character (and potential) intrinsic to the act of painting itself.

Her abstractions are landscapes of no particular place, but mindscapes blurring the borders between experience and surrounding, introspection and extroversion. Some paintings are opaque and self-contained, others shimmering and inviting. There is a restless movement evident, not only in the distinct traces of the artist’s rapid hand in wax-mixed oil paint, but in the constant oscillations between disparate textures, techniques and moods.

In the context of the Edvard Munch Haus, Wyller’s work seems to emphasize the importance of snapshot-like moments of seclusion in charting tiny but necessary detours from the information superhighway. And while the manifesto as a form of political expression is generally characterized by its convictional and prescriptive character, Wyller’s A Hermitess Manifesto subverts the genre entirely by offering an open-ended homage to those seeking to momentarily decouple from precisely such prescribed futures.

Pressetext:

Ilija Wyller A Hermitess Manifesto

 

Im Laufe des vergangenen Mais zog sich die norwegische Malerin Ilija Wyller in das Haus zurück, das Edvard Munch 1907 in einer Zeit emotionaler Belastung selbst als Rückzugsort nutzte. In der daraus resultierenden Ausstellung A Hermitess Manifesto im Edvard Munch Haus Warnemünde, erkundet die Künstlerin den Drang, sich von den anerzogenen Gewohnheiten einer hypervernetzten Gegenwart zu befreien, aber auch jenen stillen Ort, der dem Akt des Malens selbst innewohnt.

 

Doch Wyllers Gemälde sind keine Landschaften eines bestimmten Ortes, sondern Gedankenlandschaften, in denen die Grenzen zwischen Erfahrung und Umgebung, Introspektion und Extroversion verschwimmen. Manche sind opak in sich geschlossen, andere schimmernd und einladend. Eine rastlose Bewegung ist in den ausgeprägten Spuren der raschen Hand der Künstlerin in wachsgemischter Ölfarbe zu erkennen, aber auch im ständigen Austausch zwischen verschiedenen Texturen, Techniken und Stimmungen.

 

Vor der Kulisse des Edvard-Munch-Hauses scheinen Wyllers Arbeiten die Bedeutung von schnappschussartigen Momenten der Abgeschiedenheit zu betonen, die kleine, aber notwendige Umwege von einer algorithmischen Datenautobahn kartieren. Und während das Manifest als politische Ausdrucksform gemeinhin durch seinen verbindlichen und präskriptiven Charakter gekennzeichnet ist, unterläuft Wyllers A Hermitess Manifesto das Genre völlig, indem es eine offene Hommage an allen diejenigen darstellt, die sich für einen Moment genau von vorgeschriebenen Zukünften lösen wollen.